Техники на тялото ’като изразни средства при формирането на филмов език в ранното съветско кино

  • Пълен член
  • Цифри и данни
  • Препратки
  • Цитати
  • Метрика
  • Препечатки и разрешения
  • Получете достъп /doi/full/10.1080/17503132.2020.1749469?needAccess=true

Визуалната антропология откри нови пътища за анализ на ранното съветско кино (1918–1930-те), а теорията на Марсел Маус за „телесни техники“ служи за подчертаване на методите за работа на тялото на професионалния актьор и телесни техники в киното, разкривайки перформативните функции на изкуство и живот. Философията на новото съветско тяло е анализирана чрез примери на професора и механика в Задръствания (1918); на детето в Събуди се Леночка (1934); на стареца в Балтийският заместник (1936); и на работника в Контраплан (1932). Тези изображения се опират на архетипни модели на телесни дисплеи и поставят основата за възприемането на нов Богочовек (theanthropos). Ключов аспект в манипулирането на колективното несъзнавано е създаването на екранен образ от актьори и неактьори. Има сблъсък на психологическия начин за създаване на роля от гледна точка на школата на Станиславски и техниките на извънредно поведение, които често се показват в десетките движения на не-актьори, докато тънкостта на психологическите нюанси се появява в професионалната актьорска игра. Изкуствено създадените, изиграни роли изглеждат по-убедителни и по-жизнени от автентичния живот на човешко тяло, записан на филм.

като

Декларация за оповестяване

Авторът не съобщава за потенциален конфликт на интереси.